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    古代名画—孔雀开屏图金银币

    现代钱币收藏网

         孔雀开屏图系清代宫廷画画家郎世宁所作。郎世宁这个极具天才与声望的画家,历任康熙、雍正、乾隆三朝宫廷画师,官至三品,在中国从事绘画达50多年,甚得皇帝恩宠,殊荣有加,这在中国历史上也极其少见。郎世宁是一位艺术上的全面手,人物、肖像、走兽、花鸟、山水无所不涉、无所不精,成为雍正、乾隆时宫廷绘画的代表人物。在绘画创作中,他重视明暗、透视,用中国画工具,按西洋画方法做画,形成精细逼真的效果,同时具有前代所有宫廷绘画中所没有的独特风格,这确立了其在中国美术史上的地位。郎世宁的作品当时大都被宫廷收藏,民间罕见,因而更为弥足珍贵。时至今日,郎世宁的画作除北京和台北故宫博物院的收藏之外,流传在外的少而又少,偶有亮相,便会吸引海内外藏家的追捧。他的艺术品已被收藏家们抹上了一层神秘的色彩。

        古代名画[1]清·郎世宁-孔雀开屏图金银币正面图案皆为北京故宫太和殿图案并刊国名、年号,背面图案为郎世宁所绘《孔雀开屏图》并刊面额。其中1993年20盎司孔雀开屏纪念银币获得1995年“世界银币大奖”最佳银币。孔雀,鸟纲,雉科,属国家一级保护动物。不论是不是繁殖季节,只要遇到色彩鲜艳的事物,或者两只雄孔雀相遇,它们都要开屏竞美,展羽夺魁。雄孔雀的尾羽最长可达2米,开屏后,披金挂翠,华美斑斓,眼状斑纹在阳光下烁烁生辉,而且从不同角度反射出不同的光芒。按照我国民间的说法,孔雀即是传说中的“鸾”,是凤凰的一种。“凤凰有五,多青者为鸾”(见明毛晋《毛诗草木鱼虫疏广要·凤凰于飞》)。鸾是孔雀的神化,孔雀是鸾的实形。鸾是吉祥之鸟,“鸾,凤之青者,见则天下大吉。”(《广雅·释鸟》)孔雀出现,是太平盛世的祥瑞征兆。此外,孔雀还是富贵的象征,中国画中孔雀与牡丹常常相伴出现,画题中也必会出现“富贵”二字。郎世宁所绘的《孔雀开屏图》,即是表现了繁花盛开的庭院内,一只雄孔雀正展开美丽的尾羽,向另一只雄孔雀炫耀。繁花似锦,孔雀开屏。繁花质感突出,阴暗分明;而雄孔雀的斑斓羽翎,每一支羽的穿插疏密,凝聚着整张画所有的精、气、神,美艳绝伦。只见孔雀华冠高挺,修颈昂扬,举止间洋溢着一种威然自傲的帝王之气,真是不虚百鸟之王的美名。

        面对这美丽的精灵,不禁让人想起唐人李郢的《孔雀》诗:“越鸟青春好颜色,睛轩入户看展衣。一身金翠画不得,万里山川来者稀。”不禁想起我国著名的汉乐府诗“孔雀东南飞,五里一徘徊。”不禁想起白族舞蹈家杨丽萍那倾国倾城、极尽柔美婀娜的孔雀舞。美丽的外形,美好的象征,带给我们无法言喻的心旷神怡,让我们与之一起翩翩起舞,一起驱邪祈福!

        白羽飘飞上碧霄,
        来仪凤凰质自高。
        百兽中庭蹁跹舞,
        望月皎皎奏九韶。


               1995年“世界银币大奖”最佳银币(20盎司)

    基本资料

    孔雀开屏图   郎世宁

    大轴 绢本 设色

    纵328厘米

    横282厘米

    中国台北故宫博物院藏

        此画表现了繁花盛开的庭院内,一只雄孔雀正展开美丽的尾羽,向另一只雄孔雀炫耀。这是一幅充分表现中西绘画技法融为一体的作品。山石采用中国传统的“青绿山水”画法,并细加点苔,树木枝干以及孔雀的身体又采用欧洲的明暗画法,已突出立体感和细部的结构变化。牡丹花采用中国传统工笔画法,而玉兰和海棠却又采用西方绘画的明暗变化,叶片上有彩影的折射,质感突出。地面也以色彩全部铺满,不似传统技法中的留白,空间上透视感强。

        郎世宁(Giuseppe Castiglione,1688-1766)天主教耶稣会传教士,清代画家、建筑家。意大利米兰人。康熙五十四年(1715)来中国,历任康熙、雍正、乾隆三朝宫廷画师,并参与增修圆明园建筑事,官至三品。擅长肖像、花鸟、走兽,尤工战役图。其后有王致诚、艾启蒙、安德义合称四洋画家,形成新体画风。传世作品有《聚瑞图》、《八骏图》、《万树园赐宴图》等。
    
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