古代名画—孔雀开屏图金银币

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    孔雀开屏图系清代宫廷画画家郎世宁所作。郎世宁这个极具天才与声望的画家，历任康熙、雍正、乾隆三朝宫廷画师，官至三品，在中国从事绘画达50多年，甚得皇帝恩宠，殊荣有加，这在中国历史上也极其少见。郎世宁是一位艺术上的全面手，人物、肖像、走兽、花鸟、山水无所不涉、无所不精，成为雍正、乾隆时宫廷绘画的代表人物。在绘画创作中，他重视明暗、透视，用中国画工具，按西洋画方法做画，形成精细逼真的效果，同时具有前代所有宫廷绘画中所没有的独特风格，这确立了其在中国美术史上的地位。郎世宁的作品当时大都被宫廷收藏，民间罕见，因而更为弥足珍贵。时至今日，郎世宁的画作除北京和台北故宫博物院的收藏之外，流传在外的少而又少，偶有亮相，便会吸引海内外藏家的追捧。他的艺术品已被收藏家们抹上了一层神秘的色彩。

    古代名画[1]清·郎世宁-孔雀开屏图金银币正面图案皆为北京故宫太和殿图案并刊国名、年号，背面图案为郎世宁所绘《孔雀开屏图》并刊面额。其中1993年20盎司孔雀开屏纪念银币获得1995年“世界银币大奖”最佳银币。孔雀，鸟纲，雉科，属国家一级保护动物。不论是不是繁殖季节，只要遇到色彩鲜艳的事物，或者两只雄孔雀相遇，它们都要开屏竞美，展羽夺魁。雄孔雀的尾羽最长可达2米，开屏后，披金挂翠，华美斑斓，眼状斑纹在阳光下烁烁生辉，而且从不同角度反射出不同的光芒。按照我国民间的说法，孔雀即是传说中的“鸾”，是凤凰的一种。“凤凰有五，多青者为鸾”（见明毛晋《毛诗草木鱼虫疏广要·凤凰于飞》）。鸾是孔雀的神化，孔雀是鸾的实形。鸾是吉祥之鸟，“鸾，凤之青者，见则天下大吉。”（《广雅·释鸟》）孔雀出现，是太平盛世的祥瑞征兆。此外，孔雀还是富贵的象征，中国画中孔雀与牡丹常常相伴出现，画题中也必会出现“富贵”二字。郎世宁所绘的《孔雀开屏图》，即是表现了繁花盛开的庭院内，一只雄孔雀正展开美丽的尾羽，向另一只雄孔雀炫耀。繁花似锦，孔雀开屏。繁花质感突出，阴暗分明；而雄孔雀的斑斓羽翎，每一支羽的穿插疏密，凝聚着整张画所有的精、气、神，美艳绝伦。只见孔雀华冠高挺，修颈昂扬，举止间洋溢着一种威然自傲的帝王之气，真是不虚百鸟之王的美名。

    面对这美丽的精灵，不禁让人想起唐人李郢的《孔雀》诗：“越鸟青春好颜色，睛轩入户看展衣。一身金翠画不得，万里山川来者稀。”不禁想起我国著名的汉乐府诗“孔雀东南飞，五里一徘徊。”不禁想起白族舞蹈家杨丽萍那倾国倾城、极尽柔美婀娜的孔雀舞。美丽的外形，美好的象征，带给我们无法言喻的心旷神怡，让我们与之一起翩翩起舞，一起驱邪祈福！

    白羽飘飞上碧霄，
    来仪凤凰质自高。
    百兽中庭蹁跹舞，
    望月皎皎奏九韶。

           1995年“世界银币大奖”最佳银币(20盎司)

基本资料

孔雀开屏图   郎世宁

大轴绢本设色

纵328厘米

横282厘米

中国台北故宫博物院藏

    此画表现了繁花盛开的庭院内，一只雄孔雀正展开美丽的尾羽，向另一只雄孔雀炫耀。这是一幅充分表现中西绘画技法融为一体的作品。山石采用中国传统的“青绿山水”画法，并细加点苔，树木枝干以及孔雀的身体又采用欧洲的明暗画法，已突出立体感和细部的结构变化。牡丹花采用中国传统工笔画法，而玉兰和海棠却又采用西方绘画的明暗变化，叶片上有彩影的折射，质感突出。地面也以色彩全部铺满，不似传统技法中的留白，空间上透视感强。

    郎世宁（Giuseppe Castiglione，1688-1766）天主教耶稣会传教士，清代画家、建筑家。意大利米兰人。康熙五十四年（1715）来中国，历任康熙、雍正、乾隆三朝宫廷画师，并参与增修圆明园建筑事，官至三品。擅长肖像、花鸟、走兽，尤工战役图。其后有王致诚、艾启蒙、安德义合称四洋画家，形成新体画风。传世作品有《聚瑞图》、《八骏图》、《万树园赐宴图》等。